Centro de Atención Turística en Venecia_entrega del 8 de marzo

Piazzale Roma (Venecia). CENTRO DE ATENCIÓN A TURISTAS

INTRODUCCIÓN
Desde hace mucho tiempo la ciudad de Venecia no ha contado con una puerta o lugar de acceso claramente identificado. Tras alcanzar la Piazzale Roma, último punto en el que puede desenvolverse el tráfico rodado, todos los traslados se producen a pie cruzando los diversos puentes que conectan con el corazón de Venecia. En los últimos años se ha añadido uno más, que enlaza la principal estación de tren con la plaza de una forma directa y que diseñó Calatrava. A pesar de añadir lógica a las circulaciones, no puede considerarse una forma de recepción adecuada para los miles de turistas que visitan Venecia.

MAQUETA DE TRABAJO
Para empezar a comprender el entorno. Escala 1:500.

En nuestro caso el material escogido fue inadecuado pues, hecha la base de cartón blanco grueso y los edificios de cartón fino, no quedó lo suficientemente precisa. La calidad del corte tampoco contribuyó a dar un buen aspecto. Sin embargo, la maqueta ha sido de gran utilidad pues ha servido para estudiar y bocetar circulaciones y posibles ubicaciones.

ANÁLISIS DE LAS CIRCULACIONES
Nos encontramos en un punto de encuentro complejo. El análisis sirvió para comprender los movimientos de los distintos transportes.

MAQUETA DE PRESENTACIÓN
A continuación se completó el estudió del entorno con otra maqueta, esta vez de presentación, hecha de cartón pluma blanco y negro. El resultado fue, sin duda, mejor.

MÉTODO PROYECTUAL DE BRUNO MUNARI
A la hora de introducirnos en el proceso proyectual seguimos las pautas propuestas por Bruno Munari. Estas fueron las reflexiones.

1.  DEFINICIÓN DEL PROBLEMA

Centro de atención turística que recoja a todos los visitantes llegados a la ciudad por los distintos medios de transporte con que cuenta Venecia. Deberá reordenar las circulaciones de la plaza marcándolas de modo que establezcan una “puerta” a la ciudad. Elegir el emplazamiento adecuado.

2.  ELEMENTOS DEL PROBLEMA

Deberá contar con un mirador, un mostrador o despacho, aseos públicos y privados y una zona exterior cubierta capaz de alojar a cincuenta personas a resguardo de la lluvia, etc.

Se ubicará, en principio, en una zona arbolada al este de la plaza, con uno de sus lados anexo a un canal.

El material y otros elementos del edificio podrían tener la función de llamar la atención para incidir en que las circulaciones que planteemos sean las que tengan lugar en la realidad.

3.  RECOPILACIÓN DE DATOS

Observando la plaza lo primero que salta a la vista es que se trata de un punto neurálgico de comunicaciones, cuenta con autobuses de corta y larga distancia, estación de taxis, varios edificios destinados a aparcamiento prolongado de los vehículos que llegan, vaporettos y estación de tren cruzando un puente, el de Calatrava.

Este punto es el último al que se puede acceder con tráfico rodado, lo que conlleva que casi todos los visitantes pasen por ahí.

Tantas conexiones de transporte provocan un gran bullicio y dinamismo, en contraste con el pequeño parque situado al este, que aparentemente transmite tranquilidad.

Por este motivo no estoy de acuerdo con situar el centro de turistas en él (punto 4).

Otra cosa que destaca es que la plaza está rodeada por agua al Norte, Este y Sur. Venecia evoca la idea de AGUA. No podríamos imaginar esta ciudad sin agua. Además el agua, con su fluidez dinámica se compenetra con la propia plaza.

4.  ANÁLISIS DE DATOS
   Si pensamos primero en la totalidad de Venecia se nos presenta como un elemento aislado, pero a la vez accesible mediante múltiples medios. Esto es una contradicción que me parece interesante; Venecia es, para mí, el símbolo del “Aislamiento accesible”, parece casi un escondite laberíntico fácil de encontrar. Un lugar tranquilo en apariencia, pero que cuenta con miles de turistas y servicios para abastecerlos. Esta contradicción es la que relaciono con el parque de la Piazzale Roma. Un pequeño rincón tranquilo inmediatamente anexo a un núcleo caótico.

5.  CREATIVIDAD. 1a PROPUESTA
   En conclusión, me parece adecuado que el Centro de Atención a Turistas tenga su fachada principal orientada hacia la plaza, llamando la atención de todo el que necesite información y al mismo tiempo aísle el parque, escondiéndolo, apartándolo del bullicio y aportándole ese punto tranquilo y romántico que Venecia vende a los turistas. El parque seguirá siendo accesible desde la plaza pero el edificio que diseñemos contará también con una salida a un rincón de él, en el que se podría ubicar un bar con terraza.Como hemos dicho, la fachada principal se orienta al oeste, de cara a la plaza y para cumplir su objetivo de esconder el parque, deberá tener una altura relativamente elevada. Esto facilita a su vez la ubicación del mirador, que, sobrevolando apenas unos metros el parque, se asoma a la ciudad de Venecia y su centro. Desde él se podrá observar un amplio ángulo que comprenderá los hitos de la ciudad. Será un complemento a la información dada en el centro, pues servirá a la gente para situarse y hacerse un idea de donde se ubica cada lugar de interés y su distancia aproximada. Será una presentación, un acercamiento previo al descubrimiento que de la ciudad haga cada uno.
  El edificio se dividirá, por tanto, en estas áreas:

-    Mostrador y centro de información. En la planta baja, con paneles informativos y mostradores de atención personal. Deberá contar con un despacho en el que se ubiquen estanterías para organizar archivos y que sea confortable para los trabajadores.

-    Servicios. También en la planta baja. Los privados estarán integrados en el área de los trabajadores. Los públicos, anexos a los privados para facilitar la distribución de las instalaciones y provocar además que los viajeros recorran la sala principal y sus paneles expositivos.

-    Mirador. En la planta superior, y accesible tanto mediante escaleras como ascensores. Tendrá una zona que dirija la visión hacia el corazón de Venecia, y otra hacia la plaza y el puente de Calatrava, ineludible atracción turística.

-    Zona cubierta para 50 personas. Símbolo de ese acogimiento, una gran cubierta formada por los forjados del volumen superior marcará la entrada al edificio y además enmarcará otro de los posibles caminos hacia Venecia, el que atraviesa el parque hacia el puente

Algo que tendremos en cuenta en todo momento será la vegetación del parque. Cada árbol ayudará en el juego de “semiesconder” el edificio interactuando con él.


PRIMERAS PRUEBAS

PRIMERA CORRECCIÓN
14 de febrero.
También se corrige la reordenación de la plaza.

SEGUNDA CORRECCIÓN
21 de febrero.

TERCERA CORRECCIÓN
28 de febrero.
La planta ha cambiado completamente. Se corrigen detalles.

CUARTA CORRECCIÓN
7 de marzo.
Se corrige la ordenación de las láminas.

NUEVO CURSO - P3 - SEMESTRE DE PRIMAVERA 2011

PANEL RESUMEN DEL CURSO

SIZA Y OPORTO

Este es el panel en el que se reúne todo el trabajo llevado a cabo durante este curso de Proyectos 1 de la Unidad Docente de Antón Capitel. 

Profesores: Aurora Fdez. y Rafael G.

 

NOVIEMBRE - 3º PROYECTO - PABELLÓN CARLOS RAMOS.

En este último proyecto nuestro objetivo ha sido, en primer lugar, el de analizar un nuevo edificio diseñado por Siza que se ubica en Oporto, y que pertenece a las dependencias de la facultad de arquitectura de la citada ciudad. Su función, la de servir como talleres y aulas para determinadas asignaturas, se verá complementada por nuestra intervención, la segunda parte de este trabajo tras el análisis.

PLANTEAMIENTO
Para comenzar nuestra investigación sobre el edificio tuvimos que elaborar una maqueta y observar detenidamente los planos que estuvieron a nuestro alcance, cómo no, los de "El Croquis".

Comenzamos de lo grande a lo pequeño, de lo general a lo particular, y por ello, el primer aspecto relevante es la ubicación del pabellón.

Se encuentra en una parcela con abundante y frondosa vegetación, la típica de una zona como la del oeste de Portugal, húmeda y de temperaturas muy templadas. Desde el profesorado se nos impone una condición: respetar absolutamente todos y cada uno de los elementos que componen la VEGETACIÓN de la parcela. Los numerosos árboles nos servirán de limitación y guía para disponer las nuevas instalaciones y habremos de estudiarlos individualmente para llegar a una conclusión tridimensional del espacio en el que encajar nuestro pequeño edificio.

Como segunda condición consideraremos la función de la obra como "EFÍMERA". Sólo permanecerá un tiempo determinado instalada y por ello deberá estar caracterizada por un fácil montaje y desmontaje. Con esto se pretende prescindir totalmente del hormigón como material estructural para buscar otras posibilidades. Por mi parte, barajé la posibilidad de utilizar un elemento prefabricado a partir de materiales reciclados que se comercializa en un formato de bloque o panel de aproximadamente 1x0'8 metros. Es barato, sencillo y rápido en la aplicación pues por su ligereza resulta muy manejable, y además es un buen aislante térmico por los distintos materiales que lo componen.

Sin embargo, al final he escogido la madera como material principal porque aporta un aspecto mucho más natural que no desentona con el jardí y de hecho mantiene una buena relación con la pérgola previa.

MAQUETA de ANÁLISIS

Estas son las fotos de la maqueta del Pabellón Carlos Ramos, realizada para comprender mejor los volúmenes con los que tendrá que relacionarse nuestra intervención, además de para ver mejor la distribución de los árboles.

Extraemos de este trabajo que el edificio se compone de volúmenes algo irregulares que van saliendo del conjunto, en un intento de escapar, podría decirse.

Puesto que lo que se pretende con este tercer proyecto es el estudio de los espacios vacíos y el trabajo sobre ellos con la maqueta se consigue una mejor comprensión de ellos y por  

tanto la propuesta que comencemos a idear estará más adaptada a lo exigido gracias a la maqueta.



PRIMEROS BOCETOS y REFERENCIAS
Una vez comprendida la propuesta y el espacio en el que vamos a trabajar, comienza la búsqueda de una idea adecuada.

 

Puesto que el pabellón servirá de complemento funcional a otro preexistente, era totalmente necesario establecer una relación entre ambos.

El procedimiento ha consistido en prolongar los dos brazos del primero hasta el punto de intersección. Es en este núcleo donde se ha formado el nuevo pabellón. A continuación, se ha pasado de esta geometría regular a otra basada en una ortogonalidad no directamente perceptible.

Así, queda perfectamente delimitado en una disposición que permite concebirlo como un todo unitario.

Algunas de las referencias tomadas han sido la Casa da Musica, también en Oporto y diseñada por Rem Koolhass.

INTERVENCIÓN - Área de descanso

El Pabellón de descanso en el cual consiste nuestra intervención, a la vez de encontrarse en perfecta armonía con otras edificaciones de Oporto como la Casa da Musica (Koolhaas, 2005), refleja la estrecha convivencia entre naturaleza y arquitectura característica de la obra de Álvaro Siza. Cumple por tanto el requisito de relacionarse adecuadamente con el edificio al que complementará, el Pabellón Carlos Ramos.
Si bien en este pabellón los volúmenes no se contienen y semejan tratar de escapar, aquí la configuración de la pequeña construcción imita esa intención. Se emula, con irregularidades en el volumen, las alas de un ave que podría decirse de papel. Expresa ese deseo, imposible tanto para un pájaro de papel como para un edificio, de alzar el vuelo.

Fijándonos de nuevo en el Pabellón Carlos Ramos observamos fácilmente cómo algunas partes del volumen adoptan cierta independencia y comienzan un proceso de "escapar" del conjunto. Podríamos asemejarlo a un pájaro de papel que intenta alzar el vuelo.                El plegado de un papel bidimensional hasta la adopción de una forma tridimensional identificable se conoce como PAPIROFLEXIA.El pabellón se ha diseñado de forma que puede desarrollarse en toda su extensión sobre el plano. Al contruir el volumen se irá definiendo una forma con áreas que sobresalen y otras que penetran el interior. Al final, el resultado evoca ese ave de papel.

MAQUETA CON LA PROPUESTA

Aquí se aprecia la forma del pabellón, además de su relación con el primer pabellón existente.

Planos